他不是一个好父亲，他是个彻头彻尾的社会学意义上的失败者，但某种程度上，他是自由的，是真正符合美利坚自由精神的人。只不过是那种种惊世骇俗的、堕落的自由。
他拒绝被任何社会价值观裹挟，完全跟着自己最原始的感受走。
他的卑鄙让人作呕，但他对世俗一切枷锁的挣脱，却可能让无数在现实中感到窒息，被各种隐形规则束缚的美利坚观众，产生一种黑暗的，不敢宣之于口的共鸣。
人生或许就是一场体验？他活成了很多人内心深处不敢、却隐隐渴望尝试的某种极端样子。
弗兰克的沉沦，不能仅仅归咎于个人软弱或恶习。
剧情会在后面的剧集里暗示，这是因为他过于清醒地看破了美国社会光鲜背后的残酷真相与结构性不公，却又深感无力改变，最终选择了用彻底的堕落来逃避和嘲讽。
他是清醒的疯子，是看透棋盘后故意把棋子乱扔的玩家。
而整个加拉格一家的悲剧性，在王宁的蓝图里，不仅仅在于家庭成员间的爱恨纠葛和个人的生离死别。
他要用长达十几季的篇幅，缓缓揭露一个更宏大、更冰冷的现实。
资本是如何像无形的巨兽，一点点吞噬、消化掉整个穷人社区。
南区的衰败，不是自然发生的。这第一季里，已经埋下了最大的伏笔。
资本为了追逐更廉价的劳动力和更宽松的监管，会无情地将产业外迁，导致大规模裁员。
埃莱柏酒吧里，那些满脸麻木日复一日买醉的蓝领工人，就是第一轮冲击的缩影。
他们赖以生存的工厂关闭了，技能过时了，时代抛弃他们时连再见都不会说。
而弗兰克整天嚷嚷的工作无用论，在此时听起来，不再是单纯的懒汉借口，而成了底层在资本洪流面前最辛辣最无奈的自嘲与预感。
这仅仅是开始。
王宁构想中，后续的剧集里，资本的下一个目标，将是穷人手中最后那点资产，是土地和房子。
那些嗅到血腥味的中产投机者和房产开发商，会像秃鹫一样盘旋在南区上空，用低廉的价格收购这些摇摇欲坠的老房子，进行绅士化改造。
新的咖啡馆、艺术画廊、精品公寓会取代曾经的杂货店和廉价酒吧。
街区会换血，原住民则被悄无声息地驱离，流落向更边缘、更破败的角落，或者直接沦为流浪汉和统计表格上的失踪人口。
加拉格一家和他们邻居们的挣扎，将是对这一过程的微观呈现。
他们的无耻和顽强，某种程度上，也是对这种侵蚀的最后抵抗，哪怕这抵抗本身就混乱、无效且常常导向自我毁灭。
《无耻之徒》会是一部剖析美利坚社会顽疾，揭开华丽袍子下爬满虱子的真实图景的放大镜。
他会让弗兰克的醉话，加拉格家的闹剧，传得更远，扎得更深。