古的特点是文字都很大，这些籍的字体大小，如果按照现代标准起码也是一号字。这个问题周洞天一直考虑过，为什么古代印刷的籍要用如此之大的字体？有人说这是印刷技术的问题，也有人说是因为古代照明不佳，必须采用较大的字体以便于阅。
周洞天一时也无暇细看内容，便关照蔡益邦全部买下来，满载而归。付款的时候他发现籍的价格相当的昂贵。按照当时的物价水平，普通人很难买得起。穷人就算想买全四五经都不是件轻松的事。本时空的人能够享有种种特权就不足为奇了要得到一个功名需要投入的金钱和时间注定了知识的被垄断xing。
坊的老板做成了一笔不错的买卖，乐得喜笑颜开。周洞天乘势提出，想看看刻板印的作坊。
“作坊里都是黑墨，恐怕污了两位相么的衣衫……”掌柜的对这个要求有点意外，到他这里买的士子不少，xing格也是五huā门的，但是从来就没有人对印的作坊感过兴趣。
“无碍，这二位都是好之人，对是如何印出来得，极是好奇。
还请掌柜的通融一二。”蔡益邦也帮着说话。
掌柜的寻思片刻，作坊里倒也没有见不得的人东鼻，再者雕版印这码事没什么可以保密的“秘技”只要找几个雕版、印刷和装帧的师傅就什么都知道了。这两个老爷好奇想看看也没多大关系。
劣，那就由小老引路了。”掌柜的站起身来，关照了伙计几句。
当即引着他们往后院而去。
一行人穿过后院门，走过夹道，迎面是一堵久经风雨录蚀的风火墙，门楼矗立，飞檐翘角。此处就是印刷的作坊。房屋的形式以青砖、白墙、黑瓦为主。
推门入内，便是一个很大的院子，铺着青石板。平面呈显回字形，中轴对称，以正厅为主体。上、中、下三厅相连，厅两侧有一至三排厢房。作为工人们的宿舍和车间。院子中有积蓄雨水的池塘，还有用成排的架子铺设好得晒坪。
周洞天注意到这里的厅堂架空很高，而且院落与院落之间都有很高的风火墙。印刷籍要使用储存大量的木材、纸张和籍，这些全都是易燃烧之物，院子中的蓄水池和隔离各院的风火墙起得就是防火的作用。
厅堂里、厢房里都有人在忙碌，院子里不时还有人搬运着材料在走动。有房子里有人正在根据选定的蓝本誉写样。选择好得底本是刻印出一本好的第一步。篮本除了搜罗来得作者稿之外，就是选用过去的善本一一古代没有版权的概念，不管今人古人的作品，只要坊老板觉得合适，就可以拿来刊刻。
因为好得底本至关重要，所以坊的老板往往自己就是有眼力的版本学家，善于从旧店故纸堆里搜寻到有用的底本。有的坊老板则结交有名的藏家，以取得他们si藏的各种善本和少见的籍。在南京、苏州和杭州还有一批集文人、藏家于一身的所谓刻家，他们多半是饱学之士，自身又是有财有势的缙绅：如曾经刊刻出版了《本草纲目的南京藏家胡应龙。
潘建元坊的誊抄人员总有十几号人，和周洞天想象的相反，他们全是真正的“抄匠”虽然识得字，能写一笔漂亮的楷还能写反体字，却没什么文化。做得完全是机械式的工作。因而在一般的图中错字、脱字、别字，乃至文理不通的状况常常出现。所以坊老板也得雇佣不过一般是用“延请”这个词一几个文士充当编撰、校订。一些不怎么讲究的坊就会省下这笔费用。
正厅里，刻字工人们正在伏案劳作。
一块块按照尺寸开好的空白板被堆放在廊檐下等候使用。雕刻好得板则堆放在另外一面。廊檐下各种板堆积如山。掌柜的说较好的雕版材料多用梨木、枣木。果树木质地坚硬纹理细腻，价格又不贵，是刻板的最佳材料。灾梨祸枣这个成语正是出自于此。
刻板工人们把誊写工人写好得“写样”贴在板上，然后刻工用不同形式的刻刀将木板上的反体字墨迹刻成凸起的阳文，同时将木版上其余空白部分剔除，使之凹陷下去。板面所刻出的字要凸出版面一到二毫米。
刻好的板被送到院子中，散工们挑来一桶一桶的热水冲洗雕好的板，洗去木屑墨痕。刻板过程就完成了。
一页就是一块板。一部如果有三百页，就得有三百块板。
huā费的人力物力不可计数。因而不知道市场前景的稿除非是si人自己出资刊刻，否则很难得到出版。籍的稀少、昂贵也就不足为奇了。。